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• Das literarische Zentrum des Suhrkamp-Autors Peter Handke, 25, gehört bereits zum literaturgeschäft: Er ist der Autor: Auch wenn die ProduktivitÃ?t das geniale Element ist, ist Peter Handke ein geniales Element. Handke hat seit seiner eineinhalb Jahre zurückliegenden eindrucksvollen " Entdeckungsreise " auf der Konferenz " Group 47 " in Princeton vier Werke herausgebracht, darunter einen Sammelband mit drei Stücken ( "Insulting the audience"), zwei Novelle ("The hornets", "The peddler") und einen Prosaband ("Welcome the supervisory board"), ohne ein schönes Erscheinungsbild ("Literature is romantic"), Beitragstexte zu Magazinen und Antwortverzeichnissen sowie die Beantwortung von Erhebungen wie " Do the young authors have nothing more to say?

Handke verfasst auch Gedichte, die er ab und zu in einer Beat-Band vorträgt. Die Bezugnahme auf die Schöpferkraft von Handke ist keinesfalls abfällig. Ganz im Gegenteil: Die deutschsprachige Fachliteratur ist vom Schweigen gefährdet, wenn Schriftsteller wie Reinhard Lettau und Peter Bichsel darüber streitig werden, wer von ihnen weiß, wie man eine Bücherseite mit weniger füllt; wenn es als unhöflich erachtet wird, mehr als alle drei Jahre und mehr als hundert Sätze auf einmal zu publizieren.

Bei Handke besteht kein Zweifel an der Menge des Literaturschaffens; seine Güte ist anhand der neuesten Inszenierung des Verfassers, dem zweihundertseitigen Roman "Der Hausierer", zu überprüfen. Peter Handkes Texte - ob sie sich nun "Sprechstücke", "Roman", "Prosatext" oder "Gedicht" nannten - haben eine formale Geste gemeinsam, die sie über Genregrenzen hinweg einander näher bringt.

Der eintönige Strom von Sprache und Bewusstsein, der den Betrachter in der Form der Hirnwäsche mit Worten überhäuft, bis er der sinnlose Empfänger des Schriftlichen wird, ist es, der den Text mit Worten überhäuft. Der Transfer dieser Methodik aus dem Bereich der Reklame und der Öffentlichkeit, in dem sie bisher zu Haus war, in die Fachliteratur ist es, was Handke den Namen "vielleicht das innovativste Talente auf der Bühne des zeitgenössischen deutschsprachigen Theaters" eingebracht hat - so die "Hannoversche Presse".

Das Buch "Der Hausierer" zeigt die Anwendbarkeit der Handke'schen Methodik auf ein bestimmtes Geschlecht, den Detektivroman. Die stereotypen Rituale der Strafgeschichte kreuzen sich mit dem individuellen Formenlehre von Handke. "The Peddler " ist ein Buch ohne Märchen, Verschwörung, Geschichte. Einen neuen Krimi wollte Handke nicht verfassen, er wollte aufdecken, was alle früheren Krimis gemeinsam haben: das Abstraktionsschema " Ängste, Ängste, Ängste, Schmerzen ", den ständigen Wandel von " Ordnung und Chaos ", wie er es nannte, dessen Mundart die Verschwörung in Schwung bringt.

Wat Winter Outdoor Boots Salomon Ts Taktile Damenstiefel Shoes "The Order Before the First Disorder", "The Order of Disorder", "The Exposure of the Initially Shown Order" - so werden die Einzelkapitel übersteuert. Im ersten Halbjahr gibt Handke in kursiver Schrift so etwas wie eine allgemeine Übersicht und einen Theorieauftakt, eine Übersicht und einen Kommentarband über das, was folgt, in einem Bürokratenstil, der sich wie eine Art Paradigma auf Handke's eigenen Stil auswirkt.

"Dazwischen gibt es immer wieder erstaunliche Einsichten in das Wesentliche des Krimis: "Je mehr man den Toten beschreibt, um so mehr wirkt er wie ein Möbelstück"; "Er kann noch nicht versterben, es ist in der Historie noch zu wenig über ihn bekannt. "In all dem ist Handke's Ausdrucksweise seltsam unbelebt, von praktischer Unfruchtbarkeit.

Sie wissen nicht, was Sie mehr zu bestaunen haben: die hartnäckige Kraft, mit der der Schriftsteller seine eintönige Sprachpartie über 200 Blatt fährt, oder die kunstvolle Klugheit, mit der hier ein Nichts, die ständige Verweigerung, den Betrachter zu begeistern, literaturwissenschaftlich strukturiert ist. Die Autorin Peter Handke ist eine kluge Autorin. Er erwartete beinahe alles, was man gegen den Buchroman im Buch selbst aussprechen könnte.

Jeder, der nach einer Geschichte, nach einer Geschichte, nach einer Handlung sucht, konnte erfahren, dass der Schriftsteller "in der Vergangenheit unfähig geworden ist, sein Werk zu präsentieren und weder etwas sagt noch etwas zum Nachdenken oder zum Nachdenken gibt". Derjenige, der den Schriftzug als bedeutungslos und willkürlich empfindet, wiederholte nur, was der Schriftsteller selbst fragt: "Warum wird dieser zufällige Prozess und der andere zufällige Prozess nicht inszeniert?

"Ist Handke's Roman also unkritisch? Aus der Sicht einer auf das Auffinden von Widersprüchen innerhalb des Bandes beschränkten Literaturkritik, zwischen dem Autorenbuch dieses Verfassers und den anderen Autorenbüchern, zwischen den Werken dieses Verfassers und den Werken anderer Verfassers - aus der Sicht einer reinen Literaturkritik ist Handke's Roman unanfechtbar geblieben.

Als ich den Roman von Peter Handke leugne - aus welchen schriftstellerischen Beweggründen auch immer -, bleibe ich auf dem Grund des Romans von Peter Handke stehen und nehme seine Bedingungen an. Prämisse in Peter Handkes Roman ist die Vermutung, dass die kosmetische Gebärde die Gegensätze der außerschriftstellerischen Lebenswelt abschafft, die Magie heraufbeschwört, dass die Lebenswelt das Ganze ist, dass eine Veränderung in der Lebenswelt, eine Veränderung in der Lebenswirklichkeit die Lebenswelt verändern.

Die Ästhetik von l'art pour l'art hat ihr kulturelles Gegenstück in jenem Adel, der sich vorstellt, im Nirvana der puren Art über den Beteiligten zu stehend zu stehen; im Geschwätz des Endes der Ideologie, das wiederum weltanschaulich ist - im Dienste der dominanten Ideologie; in jenem des Glaubens an die Allmacht der Technik, die an sich die widersprüchlichen Zustände beseitigen wird, aus denen Menschen andernorts sterben: eine auf so klinischem Wege tötungsfreie und saubere Unterwelt wie die von Handke entstandene Prosa.

Es gibt nichts Besseres als die hohle Satzrhetorik, mit der Handkes Buch in einer Verlagsbroschüre "erklärt" wird: "Der Buchroman ist weder in Los Angeles noch in West-Berlin, weder im Winter noch im Herbstrand: er ist beim Lesen im Leser....".

Der Wunsch des Verfassers, dass der Betrachter im Buch "seine eigene Geschichte" findet, muss unter diesen Bedingungen trügerisch sein. Ich habe es nicht mit der Erzählung vom Hausierer zu tun; im ungegenständlichen System des Horrors kann ich mein Entsetzen nicht aufdecken. Man kann einen Buchroman nur darum bitten, sagte Henry James einmal, dass es sich um einen interessanten ist.

Der Roman von Peter Handke ist mir egal.